登天都峰
[唐代]:缪岛云
盘空千万仞,险若上丹梯。
迥入天都里,回看鸟道低。
他山青点点,远水白凄凄。
欲下前峰暝,岩间宿锦鸡。
盤空千萬仞,險若上丹梯。
迥入天都裡,回看鳥道低。
他山青點點,遠水白凄凄。
欲下前峰暝,岩間宿錦雞。
这首诗描绘了一幅壮丽而又险峻的山景,同时融入了诗人的观察与感受,展现了一种超脱世俗、向往自然之美的情怀。
山峰高耸入云,仿佛有千万仞之高,攀登它就像是在攀登通往仙境的红色阶梯,极其险峻。当我深入这天都峰的内部,回望来时之路,那些曾经看似险峻的鸟道(指狭窄陡峭的山路)现在却显得如此低矮。远望四周,其他山峰青翠点点,宛如点点墨迹洒落天际;远处的水流则泛着白光,带着一丝凄清之美。天色渐暗,想要下山已是不可能,于是我决定在岩石间宿营,或许还能有幸与锦鸡为伴。
雄浑壮丽的自然景象:首联“盘空千万仞,险若上丹梯”直接描绘了山峰的高耸与攀登的艰难,用“千万仞”和“上丹梯”两个夸张的词语,将山峰的雄伟与攀登的艰险表现得淋漓尽致。颔联“迥入天都里,回看鸟道低”则通过“迥入”与“回看”两个动作,将诗人的视角从攀登过程中拉高至山顶,再回望来路,形成强烈的对比,凸显了山峰的险峻与自身的成就感。
远近结合的视觉盛宴:颈联“他山青点点,远水白凄凄”运用了远近结合的手法,将远处的青山与更远处的白水相映衬,青白相间,色彩鲜明而又不失和谐。同时,“青点点”与“白凄凄”又赋予了这些自然景物以生命力和情感色彩,使得整个画面更加生动传神。
人与自然的和谐共处:尾联“欲下前峰暝,岩间宿锦鸡”则展现了诗人与自然界的亲密接触。在天色已晚、无法下山的情况下,诗人选择在岩石间宿营,并期待与锦鸡为伴。这一选择不仅体现了诗人的豁达与随遇而安的生活态度,也表达了人与自然和谐共处的美好愿景。
综上所述,这首诗通过细腻的笔触和丰富的想象力,将一幅壮丽而又险峻的山景展现在读者面前,同时融入了诗人的情感与哲思,使得整首诗既具有视觉上的冲击力,又具有深刻的内涵和意境。
唐代·缪岛云的简介

诗作数量:缪岛云是唐代诗人中歌咏黄山最多的人,他的诗作多刻在黄山绝壁之上,至清代仍能从石壁上读到他的诗作。据记载,他的流传至今的黄山诗共有十首,均见于康熙十八年(公元1679年)成书的《黄山志》中,而《全唐诗》中并未收录。
作品风格:缪岛云的诗作尚奇险,如“四五片霞生绝壁,两三行雁过疏松”、“抛芥子降颠狒狒,折杨枝洒醉猩猩”等句,都展现了他独特的艺术风格和深厚的文学功底。他的诗作不仅描绘了黄山的壮丽景色,还寄托了他对人生、自然的深刻感悟。
代表作品:《黄山怀古》、《仙僧洞》、《汤泉》、《仙石桥》以及《望黄山诸峰》等,都是他的代表作。其中,《望黄山诸峰》一诗更是对黄山景色的总述,展现了他对黄山的深厚情感和独特见解。 ...〔
► 缪岛云的诗(1篇)〕
近现代 :
毛泽东
孩儿立志出乡关,学不成名誓不还。
埋骨何须桑梓地,人生无处不青山。
孩兒立志出鄉關,學不成名誓不還。
埋骨何須桑梓地,人生無處不青山。
宋代:
司马光
榴花映叶未全开,槐影沉沉雨势来。
小院地偏人不到,满庭鸟迹印苍苔。
榴花映葉未全開,槐影沉沉雨勢來。
小院地偏人不到,滿庭鳥迹印蒼苔。
元代:
施耐庵
心在山东身在吴,飘蓬江海谩嗟吁。
他时若遂凌云志,敢笑黄巢不丈夫。
心在山東身在吳,飄蓬江海謾嗟籲。
他時若遂淩雲志,敢笑黃巢不丈夫。
唐代:
苏颋
北风吹白云,万里渡河汾。
心绪逢摇落,秋声不可闻。
北風吹白雲,萬裡渡河汾。
心緒逢搖落,秋聲不可聞。
唐代:
刘长卿
风景清明后,云山睥睨前。
百花如旧日,万井出新烟。
草色无空地,江流合远天。
长安在何处,遥指夕阳边。
風景清明後,雲山睥睨前。
百花如舊日,萬井出新煙。
草色無空地,江流合遠天。
長安在何處,遙指夕陽邊。
宋代:
王安石
金炉香尽漏声残,翦翦轻风阵阵寒。
春色恼人眠不得,月移花影上栏干。
金爐香盡漏聲殘,翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得,月移花影上欄幹。
唐代:
缪岛云
盘空千万仞,险若上丹梯。
迥入天都里,回看鸟道低。
他山青点点,远水白凄凄。
欲下前峰暝,岩间宿锦鸡。
盤空千萬仞,險若上丹梯。
迥入天都裡,回看鳥道低。
他山青點點,遠水白凄凄。
欲下前峰暝,岩間宿錦雞。
唐代:
刘禹锡
百亩庭中半是苔,桃花净尽菜花开。
种桃道士归何处,前度刘郎今又来。
百畝庭中半是苔,桃花淨盡菜花開。
種桃道士歸何處,前度劉郎今又來。