好事近·梦中作
[宋代]:秦观
春路雨添花,花动一山春色。行到小溪深处,有黄鹂千百。
飞云当面化龙蛇,夭矫转空碧。醉卧古藤阴下,了不知南北。
春路雨添花,花動一山春色。行到小溪深處,有黃鹂千百。
飛雲當面化龍蛇,夭矯轉空碧。醉卧古藤陰下,了不知南北。
春天的路上,细雨绵绵为花儿增添了生机,花儿随风摇曳,仿佛整个山间的春色都在随之舞动。我漫步至小溪的深处,那里传来千百只黄鹂的清脆啼鸣,声音悦耳动听。抬头望向天空,云朵仿佛在我面前幻化成龙蛇的形状,它们在空中蜿蜒盘旋,与碧蓝的天空交织成一幅壮丽的画卷。我沉醉于这美景之中,不觉间已躺在古藤的阴凉下,醉意朦胧中,竟忘却了东南西北的方向。
这首词以细腻的笔触描绘了一幅春日山间的美景图,同时也表达了词人内心的闲适与超脱。词中通过对“春路”、“雨添花”、“花动春色”、“小溪深处”、“黄鹂千百”等自然景物的描绘,展现了春天山间的生机勃勃与美丽动人。这些景物相互映衬,共同构成了一个充满诗意和画意的空间,让人仿佛置身于其中,感受到春天的温暖与美好。
在词的下半部分,词人通过“飞云当面化龙蛇”的奇特想象,将自然界的景象与神话传说相结合,赋予了云朵以生命和力量,使得整个画面更加生动传神。同时,“夭矫转空碧”一句又通过夸张的手法,将云朵的变幻莫测和天空的辽阔无垠展现得淋漓尽致。这种对自然景象的浪漫化处理,不仅增强了词的艺术感染力,也反映了词人内心世界的丰富与多彩。
最后,“醉卧古藤阴下,了不知南北”一句则表达了词人对于自然美景的深深陶醉与忘我之境。在古藤的阴凉下,词人忘却了尘世的烦恼与束缚,沉浸在一片宁静与和谐之中。这种境界的达到,既是对自然之美的最高赞美,也是词人内心世界的一种真实写照。它告诉我们,只有在远离喧嚣、回归自然的时候,我们才能找到真正的自我和内心的平静。
宋代·秦观的简介

晏殊【yàn shū】(991-1055)字同叔,著名词人、诗人、散文家,北宋抚州府临川城人(今江西进贤县文港镇沙河人,位于香楠峰下,其父为抚州府手力节级),是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道(1037-1110),在当时北宋词坛上,被称为“大晏”和“小晏”。
...〔
► 秦观的诗(22篇)〕
元代:
胡祗遹
几枝红雪墙头杏,数点青山屋上屏。一春能得几晴明?三月景,宜醉不宜醒。
残花酝酿蜂儿蜜,细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起?窗外晓莺啼。
一帘红雨桃花谢,十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也,闲煞旧蜂蝶。
幾枝紅雪牆頭杏,數點青山屋上屏。一春能得幾晴明?三月景,宜醉不宜醒。
殘花醞釀蜂兒蜜,細雨調和燕子泥。綠窗春睡覺來遲。誰喚起?窗外曉莺啼。
一簾紅雨桃花謝,十裡清陰柳影斜。洛陽花酒一時别。春去也,閑煞舊蜂蝶。
宋代:
苏舜钦
春阴垂野草青青,时有幽花一树明。
晚泊孤舟古祠下,满川风雨看潮生。
春陰垂野草青青,時有幽花一樹明。
晚泊孤舟古祠下,滿川風雨看潮生。
清代:
王士祯
山郡逢春复乍晴,陂塘分出几泉清?
郭边万户皆临水,雪后千峰半入城。
山郡逢春複乍晴,陂塘分出幾泉清?
郭邊萬戶皆臨水,雪後千峰半入城。
唐代:
王涯
万树江边杏,新开一夜风。
满园深浅色,照在绿波中。
上苑何穷树,花开次第新。
香车与丝骑,风静亦生尘。
萬樹江邊杏,新開一夜風。
滿園深淺色,照在綠波中。
上苑何窮樹,花開次第新。
香車與絲騎,風靜亦生塵。
清代:
吴绮
春来也,是何时?没人知。先到玉儿头上,袅花枝。
十二画楼帘卷,红妆笑语参差。争向彩幡成队去,看朱衣。
春來也,是何時?沒人知。先到玉兒頭上,袅花枝。
十二畫樓簾卷,紅妝笑語參差。争向彩幡成隊去,看朱衣。
唐代:
杜甫
隔户杨柳弱袅袅,恰似十五女儿腰。
谓谁朝来不作意,狂风挽断最长条。
隔戶楊柳弱袅袅,恰似十五女兒腰。
謂誰朝來不作意,狂風挽斷最長條。
隋代:
薛道衡
入春才七日,离家已二年。
人归落雁后,思发在花前。
入春才七日,離家已二年。
人歸落雁後,思發在花前。
唐代:
杜甫
力疾坐清晓,来时悲早春。
转添愁伴客,更觉老随人。
红入桃花嫩,青归柳叶新。
望乡应未已,四海尚风尘。
力疾坐清曉,來時悲早春。
轉添愁伴客,更覺老随人。
紅入桃花嫩,青歸柳葉新。
望鄉應未已,四海尚風塵。
宋代:
孙嵩
残冬初曦巧弄频,轻澌片片动游鳞。
土牛不报穷居暖,星鸟非司退士春。
门帖废忘梅柳句,乡傩倚阁鼓鼙人。
愁多酒浅知何那,太息年光草草新。
殘冬初曦巧弄頻,輕澌片片動遊鱗。
土牛不報窮居暖,星鳥非司退士春。
門帖廢忘梅柳句,鄉傩倚閣鼓鼙人。
愁多酒淺知何那,太息年光草草新。
唐代:
杜牧
春风最窈窕,日晓柳村西。
娇云光占岫,健水鸣分溪。
燎岩野花远,戛瑟幽鸟啼。
把酒坐芳草,亦有佳人携。
春風最窈窕,日曉柳村西。
嬌雲光占岫,健水鳴分溪。
燎岩野花遠,戛瑟幽鳥啼。
把酒坐芳草,亦有佳人攜。