竹喧归浣女莲动下渔舟

“竹喧归浣女莲动下渔舟”鉴赏

这是一首五言律诗，共四联八句。首联两句点题，「空山新雨后，天气晚来秋」点明了季节、时间和环境——空山之中，黄昏之时，新雨之后，渐生秋意。全诗以一个「空」字领起，为本诗定下了空灵、澄淨的基调。「空」字经常出现在王维的诗中，如《鸟鸣涧》「人閒桂花落，夜静春山空。」，又如《鹿柴》「空山不见人，但闻人语响。」此空非虚也，实为深远、宁静之意。在这两句诗中，作者以平淡自然的语言，勾画出雨后山村的清新、宁静，淡远的黄昏美景。

颔联「明月松间照，清泉石上流」，描写山中夜景，尽显王维「诗中有画」的功力。前句写的是静景，写天上所见，镜头由上而下，一轮明月，透过松林撒落斑驳的静影，描画出山村月夜的清幽；后句写的是动景，由远及近，写地下清泉，轻轻地流淌在山溪石上，发出清脆悦耳的声响，反衬山村月夜的宁静。「照」与「流」，一上一下，一静一动，月照松林是静态，清泉流泻是动态，动静相衬，更能给予人空灵、静谧之感。对于这种手法，王维运用熟练自如，于其诗中随处可见，例如《过李楫宅》「闭门秋草色，重日无车马，客来深巷中，犬吠寒树下。」，诗中就是以犬吠之声来衬托李家的荒僻宁静。

诗的颈联由写景转为写人。「竹喧归浣女」写的是岸上，作者先从听觉下笔，採用了「未见其人，先闻其声」的写法，在茂林修竹之间，传来阵阵的喧声笑语，一群洗衣姑娘结伴归来的热闹场面，于此活现眼前。「莲动下渔舟」则就视觉着墨，写的是水中，透过莲花莲叶的波动，带出了渔舟顺流而下的画面。这两句诗写得很有技巧，而且不露痕迹。诗人先写「竹喧」、「莲动」，因为浣女隐于竹林，渔舟为莲叶所蔽，最初未见，及至听到竹林喧声，看到莲叶纷披，才发现浣女、渔舟，写来更富真实感，亦更具诗意。至于「喧」、「动」两字，用得极妙，既打破了「空山」的寂静，亦突出了乡间生活的野趣。

尾联由写景转入抒情。「随意春芳歇，王孙自可留」——儘管春天的芳草已枯萎凋谢，但秋景依然甚美，自可令王孙公子流连忘返。诗人反用了《楚辞‧招隐士》中「王孙游兮不归，春草生兮萋萋」；「王孙游兮归来，山中兮不可以久留」等句意，于此道出了个人的心声，反映了自已对归隐生活的嚮往。王维沉浮宦海多年，如今閒居于辋川，不以春光消逝为虑，反以清秋佳景为喜，山中自可久留。他在《献始兴公》一诗中曾表明心迹：「宁息野树林，宁饮涧水流，不用坐粱肉，崎岖见王侯。」其性喜自然，厌恶官场之情，可谓溢于言表。

王维不但是诗人，也是画家，在山水田园诗中力求画面的自然、意境的闲远。正如苏轼所说：「味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。」（《书摩诘蓝田烟雨图》），本诗正是箇中代表作，在诗人的笔下，山月、清泉、青松、竹林、莲花、白石、浣女、渔船，构成了一幅清新静谧、生动活泼、声情并茂的画面。