图书作者与内容简介

像〈红玫瑰与白玫瑰〉中那段名言："娶了红玫瑰，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是『床前明月光』；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗硃砂痣。"〈花凋〉描写病中郁郁思想："硕大无朋的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背拴在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。"〈鸿鸾禧〉藉婚礼中"半闭着眼睛的白色的新娘像复活的清晨还没有醒过来的尸首"，嘲讽虚假荒谬的人生……

我的观点

"振保的生命里有两个女人，他说一个是他的白玫瑰，一个是他的红玫瑰。一个是圣洁的妻，一个是热烈的情妇。"
贞洁烈女，或许普通人会将这两种水火性格分开来，但在张爱玲的笔下，佟振保可不是个普通人，笔锋蘸一下墨水，一笔一划的将振保的一横一竖描绘出来，引领着我透视这个男人。振保是最合理想的中国现代人物，他把眼前的一切，在脑中图像化，传了几道神经冲动，世界就彷彿理想化了，万物各得其所。然而力透纸背后，振保的黑，依稀衬出了张爱玲莞尔的一笑，她从振保身上看到了一个熟悉的背影，一个男人的背影，"心问口，口问心"这男人是谁？她笑了笑，陷入了回忆。
振保是个好人，至少在他心里，他是那么想的。对于振保来说，他要创造的，是个对的世界，一个以他为轴，以他环绕的世界，他的对无从质疑，他认为错的，更是可恨至极，这就是他矛盾的"柳下惠"理念，表面是王道，实际是霸道。
张爱玲的墨水继续扩散，依着自己的笔划，绘出了一条条枝叶，不知不觉的往我心口攀上来，彷彿是叫我面对自己，顺着人性，从振保的角度仔细听、仔细看，墨水不再是黑的了，黑里带白，白里混红，红里杂白，一朵朵玫瑰缓缓绽放，而王娇蕊则是最血红的那株，婴儿的头脑却有着成***人的身体，张爱玲纸上的她，似乎就伫立在我的面前，奏着琴键上的影子华尔兹，娇蕊，要我如同所有男人般，循着百般的娇，拨开一层层的花瓣，直到陷入她内心最深处，那暗香的花蕊，但过程中总有流血的时候，毕竟玫瑰是带刺的，更别说爱犯规的娇蕊了，但我似乎一点也不介意，张爱玲似乎笑了笑，以她那平时看向镜头的高傲，向我，向她心中的男人嘲讽着人性的情欲，应付男人，她或许比不上娇蕊，但也打从心底佩服她，她曾说过："女人就是这一点贱。"而当我正被娇蕊的发丝牵牵绊绊时，张爱玲却以嚐腻的爱及情的寄託装扮娇蕊，成了男人的一种麻烦，冷笑着，期望着我，期望着所有男人的激情被苍凉吹散了，眼前的娇蕊不同了，双眼依旧闪着热情，但充斥其中的不再是情欲，却是真情，红玫瑰不再放蕩、不再红了，贞洁与白流露出了些，但却不如孟烟鹂那样纯白，张爱玲擦净了烟鹂，将她擦的什么都不剩，等待着我看腻这洁净，想在上涂抹些颜色，却什么办法也没有，张爱玲笑着，继续使那枝叶在我心上攀爬，悄悄的告诉我，这就是男人，她心中的男人-"娶了红玫瑰，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭粘子，红的却是心口上一颗硃砂痣。"张爱玲的话语依旧迴荡在我耳旁，直到她墨水干掉的那刻，振保的人生已完成，三种人***杂着，和原本已不同，两朵玫瑰和振保背道而驰，而纵然路程或许艰辛，漫步于苍凉的霏雨与微风中，只能抛下过往，往前走。振保的世界，颠覆了。
张爱玲牵着我的手，将我带向那交叉路口，要我一同目睹故事的剧终，振保撑着一把伞走于路上，一步一步的，已不知眼前的天空究竟是上是下，我注视着眼前的他，永远顺着自己的理念走，但看阿看，他所谓的"柳下惠"，似乎只是一种自我催眠，安慰着自己，一首让人生理想化的交响曲，但是否，我们也是如此呢？走在人生的道路上，只是一味的逃避，没有勇气去面对镜中的自己，那最真实的自己我，而看着振保，或许我们的确有惊人的相似处，如此，我秉持的一切，不再确定了。水洼所映照出的振保只剩一片模糊，随时迴荡着涟漪，却不知是自己的眼泪所造成的，振保失去了主权，失去了重心，眼前，白玫瑰红了些，红玫瑰白了些，唯一不变的是他自己，是那坐怀不乱的好人—柳下惠，依然按着自己的理念，依然按着张爱玲为心中男人所写的剧本，张爱玲对我笑了笑，看着佟振保独自，演下去。
张爱玲松开了我的手，说道："换你了！"此刻的我，伫立在变与不变的路口，看着水洼中的倒影，试着认清自我的一切，雨仍旧下着，我转身背向振保，笑了笑，走向那红白参杂的道路。